张海书法：用笔多是平动，少见顿挫使转，是书法呆板的主要原因。张海曾经是中书协副主席，现在还是中书协名誉主席，按说在中书协的位子得取过最高职位，书法应该是不俗的水准。但事实上，张海书法虽然名气大价格高，但是书法水准却是一般般，以笔者所观，甚至连一般般的水平也达不到，他的书法显得比较呆板。不仅仅是笔者这么认为，笔者身边的一些爱好书法清谈的朋友们，也是不太看高张海的书法，认为他的隶书书法已经与传统碑质隶书脱了钩，缺少书法文化气质涵养，变化成了另一种形态的美术字而已。


纵观张海书法的作品，应该是写“隶书”为主了。在这里，笔者特意给他写的隶书加上引号，不是强调他的隶书书法写得好，而是视之为伪隶书的原因。自古以来，隶书就不存在张海的隶书形体，他把隶书写成这种不显汉碑的模样，可以推测有两个原因：一是书法的碑帖功力很浅，对汉隶原意无法把握；二是书法过度创新，胆子够大，随手而写，管他汉隶不汉隶，你们认为这不是汉隶，咱自己可以给这种字体取个新名字吗，就叫“草隶”。事实上，草隶也不算是书法的新名字，而是后人给秦汉时代的不规范隶书起的名字，但秦汉的草隶还属于隶书的范畴，就是写得更加随意一些的隶书。张海的草隶，已经脱离的隶书的形态限制，是打着草隶的旗号，拿毛笔当刷子刷出的书法新字。有朋友可能要问，金农不是刷字刷出了金农体嘛，米芾不也自称是刷字吗？现在说张海的隶书是刷出来的，这不明显是高看他的书法刷字功夫吗？非也。

事实上，张海书法的刷字与历史书法大家的刷字不是一回事，是有明显区别的。区别就在于古人也刷字，但是刷字不废笔法，在刷字的过程中仍旧能看到毛笔的使转、提摁、顿搓的笔法，刷字也是依笔法而刷，笔法的动态变化与节奏变化还是非常明显的。但是张海书法的刷字，也就是平刷的现象，不得笔法，少见顿挫使劲，也少见提摁，这些让书法线条呈现活力的笔法，在张海的隶书书法里很少见，所以他的书法就是平刷出来的呆板，用笔多是平动。张海书法，用笔多用平动，横向一平到右，竖向一平到底，直拖直刷，少见顿挫使转，写出来的字就如水结的冰块，铁水冷铸的铁块，个个像是模子里塑出来的字，而不是心动笔墨写成的书法艺术，书法呆板的现象就产生了。

为什么张海的书法用笔多是平动，少见顿挫使转呢，成为书法呆板的主要原因呢？这就是非专业与专业的区别，非专业的书法家，多数会平动用笔，写江湖书法平动用笔最简单，可以随意调动粗细，伪装成变化，当然这种平动状态下的粗细变化，也是一种呆板，是书法的伪动感，如果说平动笔法较多的书法与书法也粘着边，也仅能是粘点儿硬笔书法的边吧，因为硬笔书法的主要用笔方式就是平动。而专业的书法家，则比较少用平动的笔法，更合意用顿挫提摁与使转笔法，来强调书法线条的坚韧度和灵活性。很显然，张海书法的专业水准是比较低的，也只能在用笔上主要使用平动之法了，至于提摁顿挫与使转，在这样一位专业水准不高的书法家那儿，都是高难度的笔法，不愿意用，也不太会用。

从书法历史的角度来看，使用使转笔法的年代在唐代以前，以王羲之的书法体系为代表，因为汉晋时代的书法家，没有桌凳，只能把纸举在手上写字，没有其他依托，笔法使转较为方便，所以王羲之是用使转笔法写成了兰亭序。到了唐代，因为书法家不用再席地而坐，也不用再举纸而书，而是可以把纸铺在桌子上，书法创作就有了物理的依托平面，这才让顿挫笔法成为重要的笔法形态。到了当代，硬笔书法的兴起，让平动笔法成为主要方式，因为钢笔没有软性，只能平动，难为跳跃。所以越是平动多的书法，越是有新鲜气，有硬笔书法的味。但是，张海是一位写毛笔字的书法家，用的是软毫工具，却写成了硬笔的平动形态，所以书法就因为多有平动，少见顿挫使转而显得呆板。换句话说，张海的书法如果是用硬笔写的，还算可以过关，但是把毛笔字当硬笔使，少见使转顿挫笔法，多用平动笔法，是书法呆板的主要原因，让毛笔书法显成呆板，实在是传统功力不足，毛笔书法能力一般的表现！不知道爱好书法的朋友们，如何看待张海的书法？敬请留言分享吧。