我还记得1986年夏天的一个午后
　　我父亲突然回来了，一开门
　　他说有个比简直中了奖券还好的消息……
　　国内首个最具规模的当代文人书画作品群展“梦笔生花――当代语境中的文人艺术”将于6月25日在今日美术馆开幕。展览收录了张洁、冯唐等十几位当代著名作家、诗人的书画作品。
　　展览名“梦笔生花”由莫言亲自题写。著名作家李敬泽、欧阳江河等特意以“梦”为意象为展览题词。台湾作家张大春行书自作《登楼歌》15米长卷首次在内地展出；导演、作家徐皓峰的油画作品首次亮相；诗人西川的水墨画作首次公开展出；作家冯唐书法作品首次参展……
　　展览开幕当天，张大春、欧阳江河、李敬泽、冯唐、邱志杰进行沙龙对谈，以当代文人艺术为题，无论是作家，还是诗人、艺术家，都跟书法有着一段渊源故事。
　　张大春
　　31岁才真正认识我的姑父欧阳中石
　　小时候在家里面，父亲带着我们穿街走巷，看谁家的春联、招牌写的什么，特别好的、特别坏的都会说，这个习惯到今天我还保留着。对我而言，都市风景就是招牌上的字，好不好看？有没有来历？有没有个性？这些就变成我对招牌字、当代书家基本的理解标准。
　　▲ 台湾作家张大春
　　1986年，我还记得是一个夏天的午后，父亲母亲都不在家，突然他们回来了，我开门，父亲说比中奖券还好，联络上家乡的人了，是我的姑父，一个书法家。
　　我在不久之后才知道，他叫欧阳中石。但是一直到1988年，我31岁第一次踏上大陆，直奔北京东四，才发现我的姑父不只是个书法家。他唱戏，是逻辑学专家，还是首都师范大学教授，对我而言惊讶不是因为他有名，而是他到底是什么人？简单说他是一个文人。
　　▲ 张大春《登楼歌》15米，书法
　　几年前，我看到了冯唐的文章，没想到今天会见到他写的字，我很感动，原来比我年轻的人――至少年轻20岁，也在从事这个形式的操作。
　　这种感动来自于我们居然有一样的召唤――我从家里面学到的那些看起来贯通于一，且行踪于文的教养，后来居然跟那么多陌生的朋友走在同一条路上。
　　欧阳江河
　　小时候两个小时一动不动看报纸
　　我小时候没有家学的渊源，我后来听母亲讲，小时候有一次两个小时坐在那儿一动不动，我小时以乖著称，跟我弟弟不一样，他很调皮。我拿着报纸看了两个小时，根本不认字，报纸还拿倒了，我老喜欢在报纸上画，拿钢笔，张大春老师是3岁，我差不多5、6岁，肯定是上小学之前拿着毛笔乱写，没有老师的。
　　▲ 欧阳江河-以梦为马，书法
　　比较幸运的是遇到一位中学老师叫张德康，他是一个老国民党――文革期间不让他上课，写魏碑出身的，钢板字刻的好极了，到现在我还深受他影响。后来他介绍我认识了一个老师，中国文史馆馆员，姜齐白石的入室弟子，我在他家里看到50年代之前他跟各种名人的通信，郭沫若等等，通过他我接触到了书法家的字缘文脉，潜移默化，突然有一天就喜欢上了。
　　古人写信，互相之间的书信往来是书法的精髓，现在这个东西不在了。所以我写字，写着写着，突然震住了，我常常读帖2、3个小时，什么都不干。就像古尔德谈巴赫，他把谱读透，读一个星期，完全不弹，最后弹2―3遍。书法在古代根本没有专业书法家，古代只有文人书法家。
　　李敬泽
　　我小时候最厌烦的两件事
　　我小时候说起来很惭愧，我小时候最烦父亲逼着我做两件事：一件逼着我看《说文解字》，另外一件就是写毛笔字，临帖。我记得临的是柳公权，玄秘塔。我最近去了一趟陕西耀州，飞机一落，他们说到耀州了，我说耀州有什么来历？他们说耀州是柳公权的老家，我一听，说能不能买机票让我回去，我一听柳公权就伤痕很重。
　　▲ 李敬泽写书法
　　还有一件事他们不逼着我做，他们做，但是我也很烦。就是我母亲那时候特别喜欢听京戏，天天在家里放京戏，在我听来，跟拿一个塑料东西擦玻璃，兹兹响，差不多是一样的感觉。
　　但是，到了40多岁，快50岁了，忽然有一天电视里放京戏，我的腿开始跟着抖。写字也是，50多岁说不定哪天就开始手痒，要写，尽管我的字写得不怎么样。
　　对于中国文人来说，有些事情真的就如同基因里已经写好的。迟早要犯病，年轻的时候不犯不要紧，到了一定时候，它就犯了。在古代，一个写诗的人、写文章的人，同时也是一个写毛笔字的人、一个画画的人，这是浑然一体的。但是在这个时代，已经不那么浑然了。我是希望我们的文化艺术能够在一个整体性中重新获得一种活力。
　　冯唐
　　喝醉了，只有写书法了
　　我为什么写书法，特别简单，为了醒酒，喝多了，又没有喝到烂醉的时候想干点什么，有一件事千万不要做，碰你的手机，常会做出第二天早上想抽自己的事，睡了又不舒服，看书眼睛又花，跑步容易受伤，这时候写毛笔字是特别好的解脱的方式。
　　▲ 冯唐写书法
　　▲ 冯唐《不三》，纸本镜心，21×29cm，2017年
　　敬泽老师做大官，会把一些东西包着说，我就敞开说，所谓的基因是这么回事：有时候老天抓着你手写文章、写毛笔字不也是没办法吗？人不能跟天意斗，我觉得写字、写文章都是某种宿命吧。
　　▲ 冯唐《观花止》，纸本镜心，50×100cm，2017年
　　一个人写文章、写书法，作用也类似。能自救，不让自己变疯；能救人，别人看了之后有所缓解，这个事情就已经足够了。
　　邱志杰
　　不敢打架就去文化馆学书法
　　文化大革命的时候，小朋友跟着大人拎着油漆桶写宣传标语，用特殊的字体。那时候，我们也得写字，内容是雷锋日记或者是鲁迅日记，但字体是柳公权的。
　　文革一结束，小朋友看了香港电影要学拳头，我们身体比较弱，不敢打架的就去文化馆学书法。接触到很多老爷子，他们在文化大革命的时候，每个星期都在雅集，没有停过，大家一起写毛主席诗词，你写你的，我写我的。中国文人用一种非常奇妙的方式把自己保全下来了，不是硬扛，是大风过去了，我会站起来的。我在很小的时候就见识过这股力量。
　　书画跟展览馆是相克的，书法不是展出用的，而是写在扇子上送朋友的。这时我写书法的一个原因，可以送朋友、学生；二是开会多，可以让无聊的时间变得有创造性一点。
　　“梦边谈艺―当代语境中的文人艺术”对谈节选，梦边文化授权使用
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