一幅好的书法作品能给人以美的视觉感受，令人赏心悦目。首先是书法的形式美，从形式上分类有：扇面、中堂、对联、斗方、册页、长卷、条幅、条屏等。从内容上又可分为三部分：正文、题款、钤印。根据正文的内容，作品的尺幅大小，决定题款的书体选择，字的大小，字数的多少。钤印也是章法中不可或缺的一部分。钤印要根据章法的需要，不同位置盖不同大小的印章。正文、题款、钤印是章法构成的三大部分，三者密不可分，必须统筹安排，力求协调统一。
扇面
扇面作品形式有团扇、折扇两种。扇面兼备了实用性与艺术性，可以手持把玩，也可以装裱后悬挂起来。折扇的形式比较特殊，上宽下窄，在书写时要根据内容多少，安排好章法布局，因势排布，错落有致。落款、钤印要和内容协调统一。
扇面在书法形式上包括“平列式”“长短式”“分段式”三种。下面赵之谦的这幅扇面作品就同时包含了这三种形式。右边篆书采用的是“平列式”，每列都是两个字。左边楷书采用的是“长短式”，第一列五个字，第二列三个字，这样长短交替书写。整幅扇面作品分成了两段，右边为篆书，左边为魏碑楷书，但处理得很协调，错落有致，相映成趣。

对联
对联由上联和下联两部分组成，悬挂时上联在右边，下联在左边，书写内容要求字数相同、对仗工整、词性相同。
常见的对联有五言联、六言联、七言联、八言联。少则有三言联，如吴昌硕书的“金石乐，书画缘”，多则有百言以上。书写长联则需要写数行，上联由右向左书写，下联由左至右书写，此种对联也称为“龙门联”。
对联在书写时要考虑上下联字的大小、字与字之间的呼应、墨色的变化，做到气韵相连、和谐统一，如同一纸书写。

横批
横批，又叫横幅，作品宜横向趋势，内容可以单字成行，比较常见的是商店的招牌、书房的斋室名等。由于横幅作品是横向书写，所以作品的气韵贯通是比较难处理的，这就需要书写时注意字与字的呼应、大小的错落有致、墨色的变化，在和谐的基础上追求变化。
吴昌硕的这幅横批作品就十分精彩，“雪庐”二字用石鼓文书写，老辣苍劲，古朴自然。落款采用行书长款，飘逸洒脱，与“雪庐”二字形成了鲜明的对比，一静一动，浑然一体。

条幅
条幅是书法作品中最常见的一种形式，是纵向取势的竖式作品，内容可以分为一列至数列不等。条幅作品要写出作品的气势，要有强烈的视觉冲击力。常见的有四尺条幅、五尺条幅、六尺条幅、八尺条幅。

中堂
中堂一般由三尺、四尺、五尺整张的宣纸书写，和条幅一样纵向取势，因为通常被挂在客厅的中央而得名。中堂可以单独悬挂，也可以左右配对联一起展示。

条屏
条屏由条幅组成，常见的有四条屏、六条屏、八条屏。吴昌硕书写过十二条屏的心经作品。条屏数一般为偶数。书写内容可以是一首诗词，写在不同的条幅上。也可以是不同书体、不同内容，虽然各自独立，但又是一个整体，要考虑各条屏之间的关系，相互呼应，浑然一体。

手卷
手卷，又叫长卷，短的几米，长的有二十多米，高度一般为三十厘米左右。手卷由前面的引首、中间的画心、后面的跋文三部分组成。手卷便于在手中观赏把玩。古代很多经典名作都是以手卷形式呈现的。如：张旭的《古诗四帖》、颜真卿的《祭侄文稿》、苏轼的《寒食帖》等。
《祭侄文稿》又称《祭侄赠赞善大夫季明文》，唐玄宗天宝十四年（755年），安禄山谋反，“安史之乱”爆发。叛军进逼之时，平原太守颜真卿联络其堂兄常山太守颜杲卿起兵讨伐叛军。颜氏兄弟共同声讨安禄山叛乱时，由颜杲卿第三子——颜季明往返于两军之间传递消息，使两军联结，形成掎角之势，齐心抵抗叛军。
《祭侄文稿》
次年正月，叛军史思明率部围攻常山，不日，常山城破，颜杲卿与子颜季明先后罹难，颜氏一门三十多人遇害。
唐肃宗乾元元年（758年），颜真卿派人前往善后，仅得杲卿、季明头骨。援笔作祭文之际，颜真卿血泪交进，悲愤交加，情不自禁，一气呵成此稿。
斗方
中堂横向对裁，得到长和宽尺寸相等的正方形，称为斗方。斗方作品可大可小，由于四边相等，空间上有所限制，章法安排上很难靠气势取胜，在书写时要考虑书体的灵动自然，从而弥补形式上的限制。现代居室由于空间都比较紧凑，非常适合悬挂一幅斗方作品。