米芾是宋代书法新风的代表人物。宋代书法是能与晋唐相提并论的。宋四家中，米芾同苏轼黄庭坚三人的书法是北宋书法新风的代表，而米芾名气主要得益于书法。
对此，学者王连起在紫禁城杂志《米芾书法概论》一文中有详细介绍。
米芾网络图片
米芾尤其对写楷书极注意，认为行书十行难敌楷书一行，并说：“字之八面，惟尚真楷见之。”今存世楷书墨迹，唯有小楷书《向太后挽词》一帖，实际是楷中带行。其书大小随度，笔划清轻劲媚，锋势空灵变化多端，转换提按交待得分明有致，绝无唐楷的整齐划一。
北宋米芾《向太后挽词》故宫博物院藏
他非常矜诩的所谓“跋尾书”，如《兰亭序跋赞》、《褚临兰亭序跋赞》、《破羌帖题赞》等，虽更流便放逸一些，其情致姿态实际上还是一致的。而且这种点画精微，书姿峭丽的小楷或小行书，竟都是悬手写出来的。
北宋米芾《向太后挽词》故宫博物院藏
米芾的“悬手”作字，是从“写壁”练就，把笔轻，手心虚，最大限度地发挥指腕的灵活性，是晋唐遗法。宋代开始有高桌，人们端坐而书，肘腕贴案，渐成习惯。陈师道就曾说过，苏黄皆不能悬手。
北宋米芾《珊瑚帖》故宫博物院藏
后人不注意晋唐人作书姿势，一味悬臂悬肘，“用力捉笔”，强调用肘、臂甚至腰、全身之力，反而使指腕僵死，怎能使转灵活呢？特别是不注意晋唐与宋以后因桌子高矮形成的执笔区别，一味强调中锋用笔，笔笔中锋写篆书和画符是可以的，写行楷草书怎么能行呢！
北宋米芾《参政帖》上海博物馆藏
老米强调书有“四面、八面”，即是要前后左右上下皆能运动自如，这也是米书沉着飞翥的一个重要原因，是米芾较他人高明的地方。
晋王献之《中秋帖》故宫博物院藏
米芾临古乱真致使朋友间也能上当的逸事流传颇广。归为前代大书家名帖而为米芾书者有王羲之《大道帖》、王献之《中秋帖》、《东山帖》、《鹅群帖》（此二帖吴其贞《书画记》都作米书），颜真卿《湖州帖》等。也证明他确实得晋人用笔之法。
北宋米芾《拜中岳命诗卷》故宫博物院藏
对于米芾书，宋高宗赵构评价颇为中肯：“米芾得能书之名，似无负于以海内。芾于真楷、篆、隶不甚工，惟于草书诚入能品。以芾收六朝翰墨，副在笔端，故沉着痛快，如乘骏马，进退裕如，不烦鞭勒，无不当人意。然喜效其法者，不过得外貌，高视阔步，气韵轩昂，殊不究其中本六朝妙处酝酿，风骨自然超逸也。”