行草书是介于楷、狂草间的一种书体。
笔毫的使转，相互牵连，细若游丝，大小相兼，疏密得体，浓淡相融等等都是行草书的特点。
行草书是按一定规律将字的点划连字，结构简省，偏旁假借行有机结合，并不是随心所欲的乱写，必须按照行草书的规范要求进行书写，行草书的特点是艺术欣赏价值大于实用价值，是楷书的快速写法,点画飞动,上下之间笔划痕迹的牵连。
行草书作品：经典名句，创作者：冯彬藏墨
醉眼看人生百态，醒时观天下风云
行草书方法与要领的掌握
1、全方位露锋
所谓全方位露锋是指八面出锋，做到了八面出锋就能是作品的墨色显出自然，浓淡适中，干中有湿，湿中有干，浓中有淡，淡中有浓。重新起笔用浓墨，浓墨字的笔画要交代清楚，使作品的墨色富有层次感。
行书作品：【唐】李商隐《乐游原/登乐游原》，创作者：冯彬藏墨
向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只使近黄昏。
2、刚柔并济
要做到作品的笔画之间刚柔并济，就要是粗笔画具有阳刚之气，细笔画柔情似水，粗细兼柔，或者细笔要有韧性，粗笔要结实。要有铁划银勾的粗笔，又要有行云流水的细笔，墨干时速度稍慢，墨湿时速度略快，粗时略慢，细时略快，给人以美的享受。
3、惜墨似金
我们平时在写隶、楷书时通常的习惯是蘸一次墨写一个字，至多也就写两个字；而在写行草书时蘸一次墨可以写3-5字，因为行草书线条细，墨色安排上应首字为浓，末字为枯，线条长细短粗，轻重适宜，浓淡相间，也就是常说的“惜墨似金”。
行书作品：【唐】杜牧《山行》诗句，创作者：冯彬藏墨
远上寒山石径斜，白云生处有人家。
4、疏密得体
要做到疏密得体，要求是上密下疏,左密右疏,内密外疏.中宫紧结,凡是框进去的留白越小越好,划圈的笔画留白也是越小越好，布局上字距紧压，行距拉开，跌扑纵跃，苍劲多姿，留白处有宽有窄，宽处给人以豁然开朗之感。;还要在书写过程中既会制造矛盾，又会艺术性地解决矛盾。
5、中、侧锋并用
细处用中锋，厚处用侧锋。中锋讲究立骨得法，侧锋提倡求变得势，中锋是理性的要求，是书法审美的核心所在；侧锋是情性的化身，是书法通神的手段。行草书要少见横画，有横线条的字要尽量短，可用虚、细线替代，从视觉上要有纵向感。对长线条字处理很重要，收笔时要谨慎，一般笔势结束时用干笔。
行书作品：孟浩然《春晓》，创作者：冯彬藏墨
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。
8、错落有致
一般情况下，作品的行距要宽，字距要紧。字忌并列，要错开。节数间有空隙，排列组合要有节奏，大小字参差，中间一行是作品重点，突出中间书眼。在一幅作品中，要有几个突出、精彩、有个性的字。这也叫“书眼”。
9、笔情墨趣
书法是无声的音乐，也是无形的舞蹈。要与笔做朋友，与墨为知己，在变化中求呼应，在静动中求和谐，有强烈的节奏感和视觉冲击力。
行书作品：【唐】李白《行路难·其一》诗句，创作者：冯彬藏墨
长风破浪会有时
以上九点只是掌握了行草书法练习的基本方法与要领，在实际创作时还是要全面而深入地研究笔法，没有笔法，就无从谈字法、章法、墨法。历代书家、书法理论家对笔法有着非常深入的研究，并且给我们留下了极其丰富而且精彩绝伦的论述。同时要加强对书法的长期磨练，写出一幅好的行草书法作品并不会很困难。