“中国花鸟画贵在求其情趣，苦修其笔墨之功是为至要，然达其生命之生趣乃为至要之至要矣。”
这句话，出自当代著名画家大土三阳，是他在自己的一幅花鸟画上的代表性题跋，可视为画家本人的经验之谈，是其独到从艺理念的精彩浓缩。

事实上，大土三阳的花鸟画正是以此为创作旨归的，讲笔墨，讲情趣，讲究生趣之传达，从而达到较高的审美境界，一展他以非常胆识、放怀抒写自我心象而表达出卓然生命气象的写意风采。2019年9月，其花鸟画新作先后在山东潍坊、青州等地展出，获得各界观众的好评。


大土三阳主攻山水，数十年来专注凝神，精通中国画水墨写意内在规律的他，高度观照自然，在创作中略形写气，使所绘就的山水气寓文脉，得神元之气，自成一家，独步当今画坛，为中国画的“正本清源”做出可贵而富有成效的探索。与此同时，大土三阳又从事花鸟画的写意性研究与学术创作，在山水画领域之外，别构一种写意艺术的水墨灵奇和焕然清发的新气象。在其诗心内发、以形传神、宏观取意和微观写真相统一的学术创造思维作用下，其花鸟画作能够做到主观心绪与客观景致圆融为一，物象与情韵有机结合，独造一派苍郁深秀之境，体现出他对“气韵生动”之创作原则及其美学精神的精心体会。其水墨艺术造诣，如花开两朵，各尽其妙。

纵观大土三阳的花鸟画，显而易见他在题材上涉猎较广，荷花、牡丹、“四君子”、蔬菜瓜果、传统清供、各类鸟虫等，均被他表现得洒然多姿，栩栩如生，灵动可爱。从中看得出，画家对中国画写意精神有独特领悟，善于汲取历代名家传世花鸟画艺术文本写意之长，对其中内蕴的心物交接、形神互为、虚实留白、书画互动、诗心造境等艺术精髓用心予以汲取，从而又融以写生体物之心得，尤其融入其个体性水墨研发“笔墨五韵”的理论成果，进而做到众长为我所用，有效承续古来文脉，故而能够突破因袭、重复、甜俗、空疏、浮滑、小家子气等传统程式，别开其花鸟写意的新生面。所造意境，浑厚高华，雅丽静穆，旷朗苍劲，清新内秀，迷离郁深。观其画，可得知作者神居胸臆，气统物游，笔墨由心而发，迹象又由外到内，气息深雅，格调超逸。

打破画种之间的界限，实现山水与花鸟之间的自然嫁接和有机融合，是大土三阳花鸟画创作的突出性优势，也是其画的审美特色。一方面，从内在意义上看，其山水画作的格局涵纳、墨动气舞、多维体量、内美韵致等美学要义，被他转而用之于花鸟画的境象构成，使得画面丰富，有层次，曲致幽深。另一方面，从外在意义上看，大土三阳把各种花鸟意象，有序置入山水环境氛围，整体上又以山水画的石体、树木或者流水意象为陪衬，由此衬托出花容鸟态之高洁，而且制造了生态美的氛围归属核心，从而拓宽了水墨气局。气局既已开张，则笔墨动容而更显旷达，有限之境却有包蕴无限之妙有。欣赏大土三阳的代表作《山花烂漫时》。作者以毛主席咏梅词意入画，所写梅花意象灿然明艳，滋荣高华，在石块、枯枝等意象所形成的山水氛围中散发出一种独特的野逸之气，别具一种自然天成之趣。品读之时，让人既感到畅神，又觉心旷。

荷花，花之君子，人皆见之，画起来也容易上手，但要画出自己独有的气格，却并非简单。大土三阳成功做到了这一点，其荷花意象已成为他的花鸟画的风格代表和审美标识度。他观物比德，仰慕荷花的高洁品格与奉献精神，画荷荟萃多元技法，不仅画荷之盛夏美，也表现秋荷之溢香；创作时他骨法用笔，洒脱豪放，渲染有度，水晕墨彰，如绘山水之烟云洒落，做到为荷花传神。满纸仪态横生，苍润挺秀，绰约旖旎，在大处之纵横与精微之点化的完美结合下呈示出一种气韵墨韵的高格浑雄。从广义上讲，这也凸显了荷文化的时代意义。
欣赏其《清香溢远数蛙声》：画面上，荷花当夏盛开，迎风玉立，荷茎之遒劲，花朵之秾丽，荷叶之开张，脉络分明，水墨氤氲，水渍四散。作者不以媚艳为举，高度概括，洗练地营造了一个动静相生、意味如诗的氛围，形象表达了“香散蛙鸣”这一画面的精神主题。在大土三阳画的《秋雨溢香》中，我们又看到作者笔触变换，构建了一个水墨艺术的有意味的多维时空，旨在表达荷花逢秋不寂寥、雨来不衰犹溢香的精神。画面上，荷之艳丽花朵被作者特意拈写来，突出其娇艳欲滴，并与枯涩质实的荷叶形成鲜明的审美反差。而就在这有趣的反差中，荷花的生机、生趣和生命力被传递出来。

寿桃，是大土三阳格外用心写意探究和生动写照的另一类重要题材。他多次进入桃树果园采摘，观察，对果实烂熟于心，他画桃取祥和喜庆之意，气韵标举，连绵而出，果实颜色渲染得浓淡枯湿变化繁多而不偏不倚，鲜红欲滴。可见，作者画桃，将造型之准、形似之意和神似之气予以精巧结合，具有通感式的理想效果，动人味觉，引人食欲。

大土三阳曾撰文写到：“中国画的本质是写意，是写实之景与写心之景的有机融合，这是中国画的传统之本，也是中国画之正道，吾当始终坚持这一原则。”大土三阳的花鸟画，从内容到形式，从题材到技法，从风格到意趣都有典型的艺术创新的亮点，他是立于艺术的生命本体，以心接物，借物写心，写其心象，成其畅神得意之作，古润旷达，雄秀兼得，质有而趣灵，于水墨氤氲中见意象情感，于蓬勃生机中见细微爽真。他画的虽是花鸟，犹有大气之感，恢弘之美，属于时代创造性的“大花鸟”和“新花鸟”。他写意游心，放怀不已，画写生机无限------（上官爵文）