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(1894—1968)，初名翼燕，字遹骏，后更名万，字东庄，又名倩，别署丑簃，号倩庵，书画署名湖帆，江苏苏州人，为吴大澄嗣孙。家有“梅景书屋”，收藏古书画宏富，是古书画鉴赏、收藏大家。吴湖帆不仅精于收藏，而且工于绘画。其山水从“四王”、董其昌上溯宋元各家，冲破“南北宗”壁障，以雅腴灵秀、亮丽清逸的复合画风独树一帜，尤以熔水墨烘染与青绿设色于一炉并多烟云者最具代表性。

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吴湖帆的山水初从清初“四王”入手，又对明末董其昌下过一番工夫，后深受宋代董源，巨然、郭熙等大家影响。画风秀丽丰腴，清隽雅逸，设色深具烟云飘渺，泉石洗荡之致，骨法用笔，凝重自然。除了水墨山水，吴湖帆亦精于青绿山水，在吸收传统青绿山水的基础上，摆脱传统流派的束缚，创新求变，逐渐形成了自己的笔墨风格。吴湖帆的青绿山水设色丰富，变幻无穷，鲜丽明亮，装饰感强，用笔虚灵松动，又不失挺劲坚实。吴湖帆将古代青绿山水的古朴典雅发展为现代的清艳明丽。

鉴藏者简介：童月莲(1923～ )，女，浙江慈溪人，30年代毕业于上海新华艺专，先后拜唐云、吴湖帆、张大千为师，为梅景书屋和大风堂入室弟子。40年代参加女子书画会活动，和陈小翠等人有合作，与厉国香为莫逆，晚年不囿于师门，遍阅近代名家笔法，形成自己风格，以清丽见称，雅俗共赏。作品参加全国第一次美展，1947年6月曾参加大千门人师生展。

上世纪三四十年代，吴湖帆以其出神入化、游刃有余的笔下功夫，成为海上画坛的一代宗主。他的青绿山水画堪称一绝，不但清而厚，而且色彩极为丰富，其线条飘逸洒脱，正所谓含刚健于婀娜之中。吴湖帆是二十世纪中国画坛一位重要的画家，他在中国绘画史上的意义已远超出他作为一名山水画家的意义。

吴湖帆作为一代画坛宗主，引领当世画风，其才情学养是多方面的，而正是“梅景书屋”里所藏的风雅之物滋养了吴湖帆的画学、才情，这其中除了古代书画，还包括各种古籍精椠。

提要： 此本为清初著名词人纳兰容若珊瑚阁旧藏，题签“宋版玉台新咏全部计十卷”，晚清时曾为吴县曹元忠(字君直)凌波榭所有，后归松江韩氏读有用书斋韩德均(字子谷)、韩绳夫(字价藩)父子递藏，民国二十五年丙子(1936)韩氏藏书散出，此书由蒋祖诒携示吴湖帆，遂由吴湖帆、潘静淑夫妇梅景书屋所得。吴湖帆在原明黄纸书衣外又覆以藏青色洒金绢书衣，以金笔题签曰“玉台新咏，纳兰容若珊瑚阁旧藏本，吴氏梅景书屋秘笈”，足见其珍重。

此本题跋、藏印累累，有吴湖帆、潘静淑、蒋祖诒、潘景郑、徐澂、姚鹏图、毛祖珍七家题跋，传承有绪，堪称艳品。其中吴湖帆壬辰(1952)春所作悼亡妻词《月上海棠次纳兰韵》后收录于《佞宋词痕》。

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著录：

1.《吴湖帆文稿》p76，p200，吴湖帆著，中国美术学院出版社。

2.《著砚楼读书记》p589，潘景郑著，辽宁教育出版社。

3.《云间韩氏藏书题志汇录》p177，邹百耐纂，上海古籍出版社。

4.《佞宋词痕》卷二第九页。

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