三等奖
陈可坚·广东省
陈可坚，1981年生。现为中国书法家协会会员，浙江省书法家协会会员，广东省书法家协会会员，广州市花都区政协诗书画室成员，广州市花都区书法家协会副主席，广东南方印社社员，广州华邑教育培训中心创始人。
陈可坚决赛阶段参赛现场图
投稿作品：《题画》
作品尺寸：178×96cm
作品释文：碧水丹山映杖藜，夕阳犹在小桥西。微吟不道惊溪鸟，飞入乱云深处啼。
作品点评：
陈可坚这幅魏碑书法作品在朴实中展现其别致的用心，如第一行中“水”、“丹”、“山”三个字均是笔画少的文字，却能与其下的“映”、“杖”、“藜”与左边的“阳”、“猶”等字相和谐。在每个字的处理上作者也尽可能展现他对书法艺术的思考，如“水”字几个笔画的组合既不是隶书形态，也不是楷书的基本面目，而是将几个笔画的交接处上移到竖钩的最顶端，这样处理后的该字下半部分显得特别修长，“丹”字中的一点并非在其方框的正中央，而是居于走下方的交接处，左下方细缝般的一点白与周围大面积的白相对比，尤其是这方框中的大面积留白与字外大片留白有形成一组对比关系，同时使这个字在视觉感受中显得特别雄伟。
张雁·四川省
张雁，中国书法家协会会员，九三学社社员，河北美院特聘教授，成都市书法家协会副主席，成都市青年书法家协会副主席，四川省书法家协会正书委员会秘书长、教育委员会委员，四川当代油画院书法篆刻院专职书法家。国展获奖：第二届中国书法兰亭奖佳作奖；首届张芝全国书法篆刻展最高奖；首届全国楷书展优秀奖；第四届西部书法篆刻展获优秀作品奖等。
张雁决赛阶段参赛现场图
投稿作品：《逞味散仙联》
作品尺寸：33×180cm
作品释文：逞味报秋韭花帖；散仙飞逸石门铭
作品点评：
张雁这幅七言联魏碑书法作品具备着摩崖石刻，尤其是《石门铭》的品质，其中下联中“石门铭”三个字基本从《石门铭》中来，“石”字撇笔厚重有力，古拙有趣，其飞白彰显着金石书法艺术的金石之趣味，“门”字左高右低的结字妙趣横生，与上联中“秋”字形态呈一组拔河之态，上联中的“逞”、“秋”、“花”字与下联中的“仙”、“逸”、“石”均为放射状，而上联中的“味”、“韭”与下联中的“散”、“飞”、“门”却呈团聚式，一收一放间的精彩对比为这幅作品增添了奇趣。
廖德宝·广西壮族自治区
廖德宝，1972年生。广西书法家协会会员，桂林市书法家协会理事。书法作品入选：广西书法艺术展；广西艺术作品晋京展等。多次获得桂林市书法大赛一二三等奖。
廖德宝决赛阶段参赛现场图
投稿作品：《登桂林月牙山远眺》
作品尺寸：97×180cm
作品释文：峭壁巑岏俨月牙，高亭极目望天涯。螺峰远近堆千点，雉堞回环锁万家。玉笋瑶簮山似画，丹枫紫桕叶如花。道人也解游人渴，为我新煎六洞茶。
作品点评：
廖德宝这幅魏碑书法作品以北魏时期的系列墓志为根基，整幅作品力求浑厚华滋，因此每个字尽可能以宽博的线条来表达，而其中却不乏趣味，如“峭壁”二字尽管取纵势，但是却有一种森森然的视觉感受，“峭”字左边的“山”极有情趣，中间的竖画拉得很长，却与整个字协调统一，自上而下由粗到细的笔触使得整个字活泛了起来，“壁”字中右半部分的“辛”以三个横画来拉长体势，其竖画向右倾斜，与“峭”字重心相补救，第四个字中左半部分的“山”更富有情趣，灵巧的笔触使得该字更加生动有趣，“俨”、“螺”、“远”、“家”、“道”等字的结字与用笔似有《崔敬邕墓志》风神。
谢红兵·湖北省
谢红兵，号九三墨人。九三学社社员，九三学社中央书画院成员，三楚书法院研究员，中国书法家协会会员，书法报视频课导师，沙洋县文联委员，书法家协会副主席。
谢红兵决赛阶段参赛现场图
投稿作品：《秦王扫六合》
作品尺寸：97×180cm
作品释文：秦皇扫六合，虎视何雄哉。挥剑决浮云，诸侯尽西来。明断自天启，大略驾群才。收兵铸金人，函谷正东开。铭功会稽岭，骋望琅琊台。刑徒七十万，起土骊山隈。尚采不死药，茫然使心哀。连弩射海鱼，长鲸正崔嵬。额鼻象五岳，扬波喷云雷。鬈鬣蔽青天，何由睹蓬莱。徐市载秦女，楼船几时回。但见三泉下，金棺葬寒灰。
作品点评：
谢红兵这幅魏碑书法作品最大的特点是以行书笔触进行书写，因此整幅作品显得很生动，如首行的“雄”字左半部分的“右”中，横与撇的连笔便是行书的写法，“云”字中的“雨”内部四点以行书笔意省却为两点，下部“云”中的横与撇折之间也是相连在一起，第二行的“来”字自首横开始，扫其中的两个点，再到第二横与竖钩，以及勾起来后与撇画的起笔，均有着明显的牵丝连带关系，第五行“然”字下部的四点甚至以行草书惯有的写法来写就，“射”字“身”部的写法也以行书改变笔画顺序而为之，自左至右一笔相连而完成，并与竖钩相连在一起，使得这个字更加生动有趣，此作品中类似以上情况较多，是该作品区别于一般情况下一笔一划的魏碑书法创作。
王永泰·福建省
王永泰，1974年生，福建省书法协会会员，泉州市书法协会理事，泉州市青年书法协会常务理事，泉州市洛江区书法协会副主席。多次在省市书法比赛入展获奖。
王永泰决赛阶段参赛现场图
投稿作品：《闲居怀旧》
作品尺寸：96×179cm
作品释文：日长鼓腹爱吾庐，洗竹浇花兴有余。骚客空传成相赋，晋人已负绝交书。贫居谪所谁推毂，仕向侯门耻曳裾。今日思来总皆罔，汗青功业又何如？
作品点评：
王永泰这幅作品每行字与字之间距离很近，有意无意间让行与行之间形成不规则的曲线状，产生一种强烈的视觉效果，每个字随形就势，如“日”字以方正形态、稳定字势而呈现，但是第二个字“长”便有意将其拉得很修长，“鼓”字则向左右两边开张，“腹”字略略左倾，“爱”字重心则偏向右方，以上几个字因其笔画的多少而产生丰富的变化，第二行前两个字因右边空白过大，便极力向右来填补空白，至三四个字便将其位置向左，将“骚”字每个笔画加粗，使其成为周围小范围内的字眼，但是在字势的处理上却并不是走向沉稳，而是有着一种翩翩起舞的姿态。
张弘毅·上海市
张弘毅，自少年时代起开始喜爱书法，以沉浸翰墨为乐事。大学毕业后辍笔多年，奔波蹉跎。近些年重拾笔墨，耕耘砚田，负笈担簦，转益多师。多年来，在韩天衡、张卫东、于晓中等诸位名师的点化下，技艺有所精进，多次在全国各项书法赛事中获奖、入展。
张弘毅决赛阶段参赛现场图
投稿作品：《衍极》节录
作品尺寸：178×90cm
作品释文：六书之要，其谐声乎？声原于虚而妙于物。言者声之宣也，书者声之寄也。飞龙肇音，漻哉阒乎，其罔闻也。夹漈山人尝是正之，有音无文者多矣。皇元国书重启人文谐声之义，实综乎五。虽古之三皇龙书、穗书、云人诸作，蔑以加诸。猗与休哉，商之倒薤，周之虎书、鱼书，具象形邪？曰夷考禽书龟鸾诸体，不过象物而作也。曰孔壁旧书，皆科斗文字，佳城之文，独显于世。曰古文杂用籀体，非一于科斗也。盖古文有填书、麒麟、钟鼎。篆有垂露、复书、杂体。隶之八分变而飞白、行草。草本隶，隶本篆，篆出于籀，籀始于古文，皆体于自然，殽法天地。然则于何取衷哉？曰汉世远步，晋唐至宋，滋弗逮矣。仓、夏之迹远矣，币刀鼎鬲，世复寡传。赞皇石刻，其非西周乎？诅楚其兴于近代乎？石鼓、泰山碑，暨于两京遗书旧画，学者不可不恹观焉。黄庭谓非右军，其谁作邪？曰永僧、徐浩辈乱之也。乐毅论旧本希见于世，宋初王侍书别写混之。洛神赋亦后人托献之而间行之。墓田丙舍，其锺太尉之懿乎？霜寒数帖，其王会稽之奥乎？李阳冰庶子泉铭、怡亭石刻，二世诏无是过也。浯溪碑雅厚雄深，森严于瘗鹤，万安记其裔苗乎？郎官厅壁序、祭濠州文、末年告身，同出一轨。所谓不约于法而允蹈焉者，一扫欧、虞、褚、薛之疲苶。张颜畴宗与？曰宗古文籀篆，其开于程、蔡乎？石室之书今亡矣。其言曰：书肇于自然，阴阳生焉，形势立焉，势来不可止，势去不可遏。若日月云雾，若虫食叶，若利刀戈，纵横皆有意象。左回右顾，无使孤露，藏头护尾，力在字中。疾涩之分，执笔之度，八体变法之元。崔瑗之书，高明粹精，非魏晋所拟议。籀隶与篆，同笔意异。萧相国、张留侯谈笔道，锺太傅著论，可为格言矣。诸葛武侯，其知书之变矣。扬子云训纂，其说文切韵之本乎？回溪书衡，肯亭包蒙，其义则衍极窃取之矣。戴侗六书故，辞理荒谬，盖有不知而作之者矣。夫古之有作者，极其精微，阐其楗机，合其天仪，岂徒作哉，其不思之甚矣。荀子曰：古好书者众矣，而苍颉独传者一也。好稼者众矣，而后稷独传者一也。好义者众矣，而舜独传者一也。自古及今未有两而能精者也。先天庖牺氏乾象凿度、娲皇大庭氏地灵诸经，公孙轩辕氏辟其文籀，尤极于古请问古质而今繁，新巧而古拙，其如何哉？曰余独未见新巧而古拙也。传不云乎，释仪的而妄发者，虽中亦不为巧矣。夫质而不文，行而不远。周鼎著倕，俾衔其指，以示大巧之不可为也，极而已矣。夫字有九德，九德则法，法始乎羲义，成乎轩颉，盛乎三代，革乎秦汉，极乎晋唐。万世相因，体有损益，而九德莫之有损益也。或曰：九德孰传乎？曰天传之。又问自得，曰无愧于心为自得。苟枵然于其中而忘用者，吾恐悲藤冤碑之复作也。
作品点评：
张弘毅这幅作品是一幅取法北魏时期成熟墓志的书法作品，其技法之娴熟、点画厚重中别有情趣，结字之趣味均为上乘，如“六”字并非楷书法度森严般自左至右一长横，而是将这一横画收缩得很短，上端的一点以短小的悬针竖而代替，下方的两个点也各具形态，因而神采奕奕，“书”字几个横画也形态各异、神态自具，其中间的竖画并非一般楷书般在其中间穿过，而是在其左边与“曰”左边书画一条垂直线上行之，也是采用上粗下细的笔画形态，其下的“曰”字并非是端端正正地陈设于此，而是以左低右高倾斜之姿置于此，因而整个字犹如调皮的孩童般可爱，在这幅作品中，如此有趣的字随处可见，于此可见作者扎实的基本功与创新精神。
郝长森·辽宁省
郝长森，一九九六年生于山东省济宁市。本科毕业于湖南人文科技学院书法学专业，二零一八年考入渤海大学美术学院，攻读书法硕士学位，导师王者利老师，同时受业于陈国成，张明，张逢波等诸位老师。
郝长森决赛阶段参赛现场图
投稿作品：《三国志》节录
作品尺寸：96×180m
作品释文：太祖武皇帝，沛国谯人也，姓曹，讳操，字孟德，汉相国参之后。桓帝世，曹腾为中常侍大长秋，封费亭侯。养子嵩嗣，官至太尉，莫能审其生出本末。嵩生太祖。太祖少机警，有权数，而任侠放荡，不治行业，故世人未之奇也；惟梁国桥玄、南阳何颙异焉。玄谓太祖曰：“天下将乱，非命世之才不能济也，能安之者，其在君乎！”年二十，举孝廉为郎，除洛阳北部尉，迁顿丘令，征拜议郎。光和末，黄巾起。拜骑都尉，讨颍川贼。迁为济南相，国有十余县，长吏多阿附贵戚，赃污狼藉，于是奏免其八；禁断淫祀，奸宄逃窜，郡界肃然。久之，征还为东郡太守；不就，称疾归乡里。顷之，冀州刺史王芬、南阳许攸、沛国周旌等连结豪杰，谋废灵帝，立合肥侯，以告太祖，太祖拒之。芬等遂败。金城边杀刺史郡守以叛，众十余万，天下骚动。征太祖为典军校尉。会灵帝崩，太子即位，太后临朝。大将军何进与袁绍谋诛宦官，太后不听。进乃召董卓，欲以胁太后，卓未至而进见杀。卓到，废帝为弘农王而立献帝，京都大乱。卓表太祖为骁骑校尉，欲与计事。太祖乃变易姓名，间行东归。出关，过中牟，为亭长所疑，执诣县，邑中或窃识之，为请得解。卓遂杀太后及弘农王。太祖至陈留，散家财，合义兵，将以诛卓。冬十二月，始起兵于己吾，是岁中平六年也。初平元年春正月，后将军袁术、冀州牧韩馥、豫州刺史孔伷、兖州刺史刘岱、河内太守王匡、勃海太守袁绍、陈留太守张邈、东郡太守桥瑁、山阳太守袁遗、济北相鲍信同时俱起兵。
作品点评：
郝长森是以曹魏时期碑刻中的墓志为创作基调，其书写内容也是三国志中太祖武皇帝曹操传记，题识中详细诉说了曹魏与北魏之间的区别，题识小字妙趣横生，精彩纷呈，其正文的文字内容与书写风格基本表现了曹魏时期的书写风貌，整个作品的气息与这一时期钟繇书法作品毕肖，如“太”、“祖”、“皇”、“帝”字尽管不是隶书，但是其格调极为高古，因其有着隶书向楷书过渡时期的精气神，“武”字的戈钩通过一波三折来表现，不显得疲软的同时，一种巍巍然的气象横溢而出，整幅作品的笔画形态简洁而肃穆，给人以心平气和的视觉感受。
魏会昌·山东省
魏会昌，毕业于中央美术学院书法篆刻专业，研修于首都师范大学国画专业。中国书法家协会会员，中央美术学院寻真社执事，山东省青年书协篆隶委员会成员，日照市书法家协会副秘书长，日照兰亭书法美术学校创建人。
魏会昌决赛阶段参赛现场图
投稿作品：《广艺舟双楫》节录
作品尺寸：96×178cm
作品释文：书家之盛，莫如季汉。刘昭、师宜官、张芝、邯郸淳诸人，并辔齐驱，虽中郎洞达，莫或先焉。于是卫敬侯出，古文实与邯郸齐名，笔赜精熟。今《受禅表》遗笔独存闻人牟准《卫敬侯碑》以为觊书，按闻人魏人致可信据，若真卿以为钟繇，刘禹锡欧阳修以为梁鹄者，不足据。鸱视虎顾，雄伟冠时。论者乃谓中郎派别有钟鼎，实非确论。考元常之得蔡法，掘韦诞冢而后得之。韦诞师邯郸淳，卫敬侯还淳古文，淳不能自别，则卫笔无异诞师，元常后学，岂谓能过？梁鹄得法于宜官，非传绪于伯喈。《孔羡》一碑，亦岂能逾《受禅》欤？伯玉、巨山，世传妙笔。伯玉藁书，为简札宗；巨山书势，为书家法。王侍中谓张芝、索靖、韦诞、钟繇、二卫书，无以辨其优劣，惟见其笔力惊异。斯论致公，袁昴、梁武、肩吾、怀瓘、嗣真、吕总诸品，必欲强为甲乙，随意轩轾，滋增妄矣。夫典午中衰，书家北渡，卢家谌偃，嗣法元常，崔氏悦、潜，继音卫氏。以《魏书》考之，卢玄父邈，实传偃业；崔浩父宏，实缵潜书。北朝书法实分导二派，然崔潜诔兄之草，王遵业得之，宝其书迹。宏善草隶，自非朝廷文诰，四方书檄，未尝妄染。魏初重崔、卢之书，而卢后无人，崔宗自浩、简兄弟外，尚有崔衡、崔光、崔高客、崔亮、崔挺，家业尤盛。宏既为世模楷，而郭祚、黎广、黎景熙皆习浩法，于时有江式者，集古今文字，其六世祖琼，实从卫觊受古文，强兄顺并擅八体，盖亦世传精法者。由斯而谈，然则钟派盛于南，卫派盛于北矣。后世之书，皆此二派，只可称为钟、卫，慎伯称钟、瓘，未当也。按卫觊草体微瘦，瓘得伯英之筋，恒得其骨。然则北宗之书，自当以筋骨无上，其风韵之逊于南，亦其祖师之法然也。《孝文吊比干文》是崔浩书，亦以筋骨瘦硬为长。元常之获盛名，以二王所师。嗣是王、庾品书，皆主南人，未及北派。唐承隋祚，会合南北，本可发挥北宗，而太宗尊尚右军，举世更无异论，故使张、李续品，皆未评及北宗。夫钟、卫北流，崔、江完绪，孝文好学，隶、草弥工，家擅银钩，人工虿尾。史传之名家斯着，碑版之轨迹可寻，较之南士，夫岂多让！而诸家书品，一无见传，窦皋《述书》，乃采万一，如斯论古，岂为公欤！《述书》所称，皆亲见笔迹。晋六十三人，宋二十五人，齐十五人，梁二十一人，隙二十一人，而北朝数百年，崔、卢之后，工书者多，绝无一纸流传。
作品点评：
在纸张的使用上比较讲究，将一个个方块字置于具有底纹的方块之中，这些方块形状不一，颜色在基本色调下略有不同，书写在其上的文字因其底纹的衬托而熠熠生辉，整幅作品以北魏较成熟的墓志为基调，每个字以比较端正的姿态而呈现，笔画粗细因其字内空间不同而适度变化，加之作者有意而为之的一些处理，使得整幅作品协调统一，如首字“书”并不以几个横画而每个笔画很细，而是将每个笔画都书写得很粗壮，而第二个字“家”字却将笔画写得很细，同时也很有力量，其下的“之”字笔画很粗壮，“盛”字上半部分很细，下半部分很粗重，这种强烈的变化在整幅作品中随处可见，给人以富有旋律的节奏感。
尚湘原·河南省
尚湘原，1987年生，中国书法家协会会员。书法作品获奖、入展：首届中国书法大厦杯全国书法篆刻作品大赛楷书特等奖；第六届中国书坛中青年百强榜提名；全国第十二届书法篆刻作品入展；全国第八届楹联书法作品展入展等。
尚湘原决赛阶段参赛现场图
投稿作品：《书法雅言·正奇》
作品尺寸：50×175cm
作品释文：书法要旨，有正与奇。所谓正者，偃仰顿挫，揭按照应，筋骨威仪，确有节制是也。所谓奇者，参差起复，腾凌射空，风情姿态，巧妙多端是也。奇即连于正之内，正即列于奇之中。正而无奇，虽庄严沉实，恒朴厚而少文。奇而弗正，虽雄爽而飞妍，多谲厉而乏雅。奈夫赏鉴之家，每指豪端努奋之巧，不悟规矩法度之逾；临池之士，每炫技于形势猛诞之微，不求工于性情骨气之妙。不犹轻道德而重功利，退中直而进奸雄也。好奇之说，伊谁始哉？伯英急就，元常楷迹，去古未远，犹有分隶余风。逸少一出，揖让礼乐，森严有法，神采悠焕，正奇混成也。子敬始和父韵，后宗伯英，风神散逸，爽朗多恣。梁武帝其绝妙超群，誉之浮实；唐文目以拘孪饿隶，贬之太深。孙过庭曰：“子敬以下，鼓努为力，标置成体，工用不侔，神情悬隔。”斯论得之。书至子敬。尚奇门开矣。嗣后，智永专范右军，精熟无奇，此学其正而不变者也。羊欣思齐大令，举止依样，此学其奇而不知变者也。迨夫世南传之智永，内含刚柔，立意沉粹；及其行草，遒媚不凡，然其筋力稍觉宽骳矣。李邕初师逸少，，摆脱旧习，笔力更新；下手挺耸，终失窘迫，律以大成殊越彀率。此行真之初变也。欧阳信本亦拟右军，易方为长，险劲瘦硬，崛起削成，若观行草，复太猛峭矣。褚氏登善，始依世南，晚追逸少，遒劲温婉，丰美富艳，第乏天然，过于雕刻。此真行之再变也。考诸永淳以前，规模大都清雅；暨夫开元以后，气习渐务威严。颜清臣蚕头燕尾，闳伟雄深，然沉重不清畅矣。柳诚悬骨鲠气刚，耿介特立，然严厉不温和矣。此真书之三变也。张氏从申，源出子敬，笔气绝似北海，抑扬低昂，则甚雕琢矣。释氏怀素，流从伯英，援毫大似惊蜿，圆转牵掣，则甚诡秃矣。此真行之三变也。书变若尔，岂徒文兵云哉。大抵不变者，情拘于守正；好变者，意刻于探奇。正奇既分为二，书法自醇入漓矣。然质朴端重以为正，剽急骇动以为奇，非正奇之妙用也。世之厌常以喜新者，每舍正而慕奇。岂知奇不必求，久之自至者哉！假使雅好之士，留神翰墨，穷搜博究，月习岁勤，分布条理，谙练于胸襟。运用抑扬，精熟于心手，自然意先笔后，妙逸忘情，墨洒神凝，从容中道。此乃天然之巧，自得之能，犹夫西子、毛嫱，天姿国色，不施粉黛，辉光动人矣。何事求奇于意外之笔，后垂超世之声哉！
作品点评：
杜甫曾言书贵瘦硬方通神，这是其所在时代对书法艺术审美的一种理解，尚湘原的这幅作品便是对杜甫这一言论注解的魏碑书法作品，作者将每个字置于小方格之中，尽管每个字的笔画均受到周围界格的限制，但是作者是一位长袖善舞之人，带着这样的镣铐也一样能够翩翩起舞，如“书”字又如八大山人书法艺术般进行形体变化，“要”字的形体变化更加奇绝，将上部的“西”压得很扁、拉的很宽，下部的“女”靠近最右边，以一个长横来托起上半部分，“者”字的处理与“要”字有着异曲同工之妙，但是笔画更加厚实，给人以另一种视觉效果，如此之粗重笔画在整个作品中不是很多，却起到了调剂的的作用。
李东·广东省
李东，1975年出生，酷爱书法艺术。书法作品获奖、入展：北兰亭全国“恒美杯花都杯”书法大赛入展；广东省“助贫攻坚”书法大赛一等奖；东莞市“可园杯”书法大赛银奖等。
李东决赛阶段参赛现场图
投稿作品：《禹庙》
作品尺寸：97×180cm
作品释文：禹庙空山里，秋风落日斜。荒庭垂橘柚，古屋画龙蛇。云气嘘青壁，江声走白沙。早知乘四载，疏凿控三巴。
作品点评：
李东这幅书法作品也是将北魏墓志放大来书写的佳作，其款识用草书来书写，正奇之间折射中较高的艺术造诣，“空”、“山”因字就形，厚重有力，一右倾、一左倾，憨态可掬，“里”、“秋”尽管有着浓重的隶书味道，但是“里”字字势趋长，犹如老者弓腰驼背，“秋”字取扁势，“禾”部中的竖画化直为曲，使得整个字憨态可掬，“庭”将走之底托住上方，与“走”的捺画呈一组呼应关系，“龙”、“蛇”“载”三个字平中寓奇，给人以美的享受，这幅作品的点画也各具形态，在平正中体现一种妙趣，如“山”字中间的竖画，以短促的小竖画为之，周围的空白给人以遐想的空间。
王菊·河北省
王菊，男，1980年生，字淡如，号澡雪斋，河北承德人，供职于文化旅游系统，每日以读书习字为乐，真草隶篆，皆以浅尝，了无成绩，是谓而立之年始学书，不惑之年无所成。
王菊决赛阶段参赛现场图
投稿作品：《潜志赋》
作品尺寸：96×178cm
作品释文：潜大道以游志，希往昔之遐烈。矫贞亮以作矢，当苑囿以呈艺。驱仁义以为禽，必忠信而后发。退隐身以灭迹，进出世而取容。且摧刚而和谋，接虔肃以静恭。亮知荣而守辱，匪徇天以为通。
作品点评：
广义的魏碑包含着这一时期的碑铭、墓志、摩崖与砖文等，王菊这幅作品取法比较独特，基本以民间砖文为基调，整幅作品弥漫着一种天真烂漫的情调，作者在笔画形态方面不拘一格，追求一种朴拙的艺术效果，在字形方面任情恣肆，努力达到乱石铺街而各显其能，如作品中的“当”、“容”、“处”、“肃”、“知”、“荣”、“守”等字特别大，与“大”“昔”、“作”、“天”“出”、“世”等字形成鲜明的对比，但同时并不显得格格不入，尤其是第三行首字“以”左边的“口”部与右边的“人”部在单个字中极不协调，却在整幅作品中并不显得突兀，由此可见作者是将整幅作品作为一个整体来安排的。
锁海琦·陕西省
锁海琦，别署镜庐，甘肃会宁人。骊山印社社员，书法专业大三在读。书法作品获奖、入展：第四届王羲之奖全国书法作品展；第二届“陕西书法奖”；“启后奖”第十届山东青年书法篆刻大展；陕西省第六届书法篆刻临作展；陕西省纪念沈尹默先生诞辰135周年书法大展；“中华好家训”全国书法作品展；“民族团结进步创建”甘肃省书法作品展等。
锁海琦决赛阶段参赛现场图
投稿作品：《分隶偶存》节录
作品尺寸：80×180cm
作品释文：论隶分楷所繇起。许慎说文序云：秦书八体：大篆、小篆、刻符、虫书、摹印、署书、殳书、隶书。汉书艺文志云：汉书六体：古文、奇字、篆书、隶书、缪书、虫书。后汉书儒林传云：古文、篆、隶三体。是汉以前并无楷与八分之名也。晋卫恒四体书势乃云：隶书者，篆之捷。上谷王次仲始作楷法。楷法始见于此，是即指隶为楷。后魏江式书表云：蔡邕采李斯、曹喜之法为古今杂形，诏于太学立石碑，刊载五经，题书楷法，多是邕书。又不别云作隶，而后世所传蔡邕《石经》俱是隶字，非即指隶为楷乎？八分则始见于蔡文姬石室书势。唐玄度唐人十体书论亦云：王次仲始作八分。楷法，谓有楷法也。是又指八分为楷。盖楷者，法也、式也、模也。礼儒行云：今世行之，后世以为楷。次仲分隶可以为后世楷式，故或以名隶，或以名分，非如今世别有楷一种也。至后则直以楷名隶，然隶之与今楷书实属同原。馀尝谓李斯小篆如所传峄山碑，整齐庄重，笔画调习，与今楷固自迥绝。程邈减省为隶，图为便捷，约略如今楷书，而无波偃挑剔等势，吾衍谓若汉款识字是也。观淳化法帖中载邈数十字，虽出王着临摹，然太宗雅志，搜罗所传邈书，必系历代内府流贻，非着以意为之者。自古推邈为隶书之祖，并不言其作楷，而止存此数十字，足见楷与隶原无分别也。至汉始有波偃挑剔，今所传石刻班班可见。然如北海景君、衡方、鲁峻、张迁、武荣等碑，微作挑法而方板迟重，犹存古意。韩敕、孔宙、孔靇、孔褒、曹全等，则姿媚横逸，巨细长短惟意所适，直开今楷书法门矣。流传既久，渐失其本，自魏及晋，锺、王以降，专务姿媚以悦人，妍巧万状，见者无不爱，于是楷法兴。而所谓古隶者，乃若自成一体矣。间有作碑刻者，犹循其旧作隶，而时无真书、楷书之名，仍总名之曰隶而已。至唐则直以隶为楷，而别以八分为隶。贞观元年，诏五品以上子弟隶馆习书，唐五体书：古文、大篆、小篆、八分、隶书。张怀瓘十体书断：古文、大篆、籀文、小篆、八分、隶书、行书、章草、飞白、草书。唐玄度十体书：古文、大篆、八分、小篆、飞白、倒薤、散隶、悬针、鸟书、垂露。俱分八分与隶为二，是皆以隶为楷，而以八分为古隶也。
作品点评：
锁海琦这幅作品取法于较成熟的北魏墓志，与洛阳关林中的很多墓志有着共同的特点，其笔画简洁干净，起笔、转折、收笔均展现出楷书成熟画的艺术风格，然而作者却在这种精熟书写技艺基础上加入一些行草书的字法与书写特点，使得整幅作品既简洁干净，同时也流美无限，如首行第四个字“楷”字右半部分“木”部的撇捺省减为横画之后牵丝的提画，“文”字下半部分的撇捺便是标准的行书写法，第三行“王”字的书写尽管笔画比较规矩，却是典型的行草书形态，作者将行草书的一些基本法则融入其中，却不改魏碑艺术的基本面目，可见其水平之高。
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