毛笔失去书写记录功能已经很多年了，但书法群体依然很庞大，关心、关注书法，喜欢书法，提笔弄墨的人还非常多，但这个群体新鲜血液注入的流量越来越小，群体年龄结构不可避免地走向老龄化。

毛笔失去实用功能和场景后面临的挑战非常巨大，说生死存亡一点都不为过。现在也许还好，三、四十年后书法五、六、七十年代出生的这批人走了以后，书法将面临断崖式下跌的危险。

其实，就目前而言书法的实用场景与文化地位，与20年前已不可同日而言。20年前机关选调人才甚至首先要看字写得怎么样，能写一手漂亮的毛笔字和美术字甚至都可以开公司养家糊口。电脑普及后，字漂亮不漂亮在选人用人时已毫无影响。

书法艺术市场也在加快萎缩，除了一些名气大，江湖地位高的可以卖钱发财，大多数只能靠教小朋友，开辅导班赚钱。好多书画店老板都在感叹生意越来越不好做。随着实用场景和书法艺术市场的下滑，教学市场最终也会成为无源之水。


这几年，如果没有展览体、没有丑书现象引起的舆论风潮，书法的存在感会更加弱。所以，书法的问题不是丑书大行其道的问题，而是书法失去了实用功能和场景后如何融入现代社会，融入现代生活，融入下一代，下下一代青少年的问题。

书法失去了实用功能和场景后，再按照老祖宗的法子去传承，去发展，肯定行不通，以书法为主要元素向视觉艺术突破，也许是仅有的少数出路之一。从这个意义上讲曾翔、王冬龄、王庸等丑书代表，刘洪彪、张旭光等流行书风代表，以及重形式、重装饰的展览体都有意无意顺应了书法向视觉艺术转型的趋势。

每一个书者都不希望书道没落，都希望书法在生死存亡面前能够华丽转身，实现新的创新发展。所以，不要急着以卫道士的面目去讥讽、打击、谩骂所谓的丑书、展览体，而要探索书法失去了实用功能和场景后如何融入社会，融入生活？这才是大问题！