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　　展览名称:情动的空间 Affective space

策展人：郭峰

艺术家：李宝荀 向梓綦

展览时间：2017.4.20—2017.5.17

开幕：2017年5月6日16:30

地点：北京市朝阳区酒仙桥路2号798艺术区797中街01商务楼北楼

OpenHours: 12：00 AM – 17：00 PM

　　情动的空间

郭峰

情动的空间(Affective Space)既不是对具体空间的可感描述，也不是对特定情感的直接关照。在观念与现实的复杂交织中，它自始自终(试图)占据某种本体论的位置。在此，情动与空间之间并非短语结构所呈现出的修饰关系，恰恰相反，情动与空间在本体论层面上相互渗透，构成了一种抽象的、超越个体的力场：在其中，情动如飓风席卷每一个实体，同时激发所有细枝末节的摆荡，个体的经验由此产生并最终消耗殆尽，个体的情感则在增强—减弱—增强—减弱的连续流变中传达生命内在性的讯息，而空间，不过是某种亚稳定的(metastable)关系性的集中表达。

因此，情动的空间，并不意味着某一种独特的情感(喜怒哀乐)或者某一个具体的空间(几何空间)，而是生产、捕获、消耗所有具体情感和几何空间的抽象机制。它在根本上限定了个体生活的全部维度，同时又借助个体与他者的遭遇和关系创造出爱、恨、畏、虑、喜、怒的表达裂缝。在这个意义上，它既捕获，同时也释放，既界域，同时也解域，既是存在之意义的束缚，同时也是存在之力的彰显。

如同情动总是同时涉及主动和被动一样，空间总是同时包含着编码与解码。换句话说，情动与空间的每一次碰撞，总会遗留亚稳定的关系状态：一阵絮语，一套代码，一个故事，一幅作品，一次模仿，一场突如其来的展览。

碰撞，短暂的或持续的，剧烈的或微弱的，情动的空间持续更新着关系状态：作品由此产生，展览由此产生，个体与世界的关系也由此产生，更为重要的，个体及其情感的表达、空间的经验和生存的意识也由此被创造而出。在此，情动的空间涉及的是经验与被经验、产生与被产生、表达与被表达，最终，存在与被抛。

或许可以想象这样一个场景：在工作室内，艺术家舒展了面容，停住了往复奔袭于画布内外的手眼，环顾四周后，他迅速远离画架，闭上眼睛。只需几秒，关于

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作品、房间、楼梯、地板和书架位置的视觉记忆即将暗淡，而他仍旧能够找到通往画布、床榻、沙发、书架、楼下的道路，几乎不会遇到任何障碍。对此时的他来说，作品是什么?地板是什么?沙发和床是什么?追问可以持续展开：视觉是什么?色彩是什么?面容是什么?距离是什么?空间又是什么?什么是如此的确定，而什么又是如此飘渺?哪里是手的空间，哪里又是笔的位置?哪里是情感的空间?哪里又是生命的位置?

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难道作品没有在某处与他相互碰撞吗?难道书架、地板、床榻、沙发没有在某处与他相互碰撞吗?短暂的或持续的碰撞，剧烈的或微弱的碰撞，这一切都以稀疏或致密的方式将个体情感、经验和表达压缩至喷涌而出的边界。

某种程度上，艺术，作为创作，扮演着极致的生存体验和哲学思维。此时，个体的情感、经验和表达总不可或缺，但又常常是某种阻碍，于是，艺术家将不得不时常处于某种亚稳定的关系状态中，竭力体会同时又不得不竭力克服所有细枝末节的摆荡，在增强—减弱—增强—减弱的连续流变中与生命碰撞，并在某一时刻，远离画架，再次回到床榻、沙发、书架的具体空间之中。

因此，情动的空间，它始终提醒我们，一幅画往往是近距离的碰撞和阻滞中完成的，即便它在远处被如此顺畅地凝视。

参展艺术家及作品欣赏

　　李宝荀

1983年 出生于辽宁

李宝荀《仔细看》30x43cm 纸本色粉 2016

李宝荀《对抗》30x50cm 布面油画 2016

李宝荀《静止》160x230cm 布面油画 2017

李宝荀《偏执与无知》32x36cm 纸本色粉 2015

李宝荀《标准》51x53cm 纸本色粉 2016

　　向梓綦

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生于1994年

2013年中央美术学院附中

现就读于中国人民大学艺术学院

向梓綦《舞会》34x23cm 纸上铅笔 2017

向梓綦《一个舞台剧》35.5x19.5cm纸上铅笔 墨水 2017

向梓綦《衣架》33.5x18.5cm 纸上铅笔 2017

向梓綦《开灯》70x85cm木板油画2017年

向梓綦《致敬玛玛安德森》81x100cm木板油画2017年

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