沈曾植（1850—1922年），清末民初著名的学者、书画家。字子培，号撰斋，别署乙庵等，晚号寐叟，浙江嘉兴人。光绪六年（1880年）进士，官至安徽布政司。在学识方面，精通史学、佛学、边疆地理之学，著有《无秘史笺注》、《蒙古源流笺证》、《乙卯稿》。沈氏诗文、书画无所不能，尤以书法及理论最为精湛。在书学上，沈氏首次系统而详尽地阐述了碑与帖的联系发展脉络。在实践上早年攻帖学，仿黄山谷时尚不能得势，中年学钟繇，后来穷魏碑，极章草，终使“抑扬尽致，委曲得宜”，进入了碑帖融合的独有理想境界，创造了奇峭博丽的沈体书法。其书法是以“无法”为“有法”，是“贯众法为我法”。在书风上可以概括为生辣、拙涩、不稳，求险等几个方面。曾熙认为沈曾植作品：“工外在拙，妙处在生，胜人处在不稳，”“惟下笔时时有犯险之心，所以不稳，字愈不稳愈妙。”
沈曾植书擅各体，尤以草书为佳。初学包世臣，复取法于邓石如，晚年转宗明末著名书法家黄道周、倪元璐，因而其书风始终处于不断变化之中。其书多用方笔，风格挺健峭拔，沙孟海先生评其书曰：“翻覆盘旋，如游龙舞凤，奇趣横生。”清末官至安徽布政使，民国时以遗老自居。

沈寐叟是一个相当有胆魄的创新大家，他以北碑传统为基点，在深入到书法艺术的表现(形式表现与线条表现)的深层内容之后，沈寐叟毅然决然，在以方笔作行草书方面作出了成功的尝试。他的方笔斩截、锐而不峭、厚而不滞，见出极强的驾驭功底。但更令人振奋的，还在于他以方笔顿挫带动行草书的连贯意识，把具体的连贯按照顿挫间隔成一组组意的连贯，在其中，既有古代章草的某种结体意识，又有努力求空间开张的横向宕开，更有方线条棱角、锋尖在不断交替过程中的勾连吻合之美，这些种种出众的效果都是在流畅的挥洒过程中自然呈现，而不是刻意做作而成的。书法一道，非限于书法而为书法也，必与其人之学问德业、事功成就、时代特征，息息相关。尤于书法本身，穷源竟委，集其大成，自创新面，实有不易。

沈曾植《草行楷团扇四屏》绢本19.5×19.5cm×4浙江省博物馆藏01
沈曾植《草行楷团扇四屏》绢本19.5×19.5cm×4浙江省博物馆藏02

沈曾植《草行楷团扇四屏》绢本19.5×19.5cm×4浙江省博物馆藏03

沈曾植《草行楷团扇四屏》绢本19.5×19.5cm×4浙江省博物馆藏04

沈曾植《行书杜甫秋尽诗扇面》纸本行书18×52cm平湖市博物馆藏

沈曾植《行书率更史事帖成扇》纸本行书59×34cm嘉兴博物馆藏

沈曾植《行书龚自珍破戒草诗扇》纸本行书18.5×50cm浙江省博物馆藏

沈曾植《行书苏轼跋蔡帖扇》纸本行书18×52cm平湖市博物馆藏

沈曾植《草书王羲之帖扇面》纸本17×47.5cm桐乡君匋艺术院藏

沈曾植《行书节临李思训碑扇面》纸本行书19.5×52cm浙江省博物馆藏

沈曾植1921年作富春图行草镜心

沈曾植《枚乘七发扇面》纸本楷书26×55cm嘉兴博物馆藏

沈曾植扇面纸本楷书

沈曾植扇面

沈曾植扇面

沈曾植扇面

沈曾植扇面

沈曾植扇面

沈增植私人藏手札七通(1)

沈增植私人藏手札七通(2)

沈增植私人藏手札七通(3)

沈增植私人藏手札七通(4)

沈增植私人藏手札七通(5)

沈增植私人藏手札七通(6)

沈增植私人藏手札七通(7)

沈增植私人藏手札七通(8)