张勇水墨山水新境新说
张勇，毕业于曲阜师范大学美术系，受教于杨象宪等诸名师。槐荫区政协委员
著名山水画家张宝珠先生入室弟子
中国国画院张志民工作室画家
现为中国楹联书画协会会员
中国楹联协会会员
山东省美术家协会会员
山东省书画学会理事
当代美术家网签约画家
张勇的新水墨山水是近几年开始初露端倪的，之前的十几年一直浸淫在传统山水之间轮回。随着跟张宝珠先生入室学艺，让张勇在水墨之间得以感悟继而升华，在表现上氤氲感很强，关系有层次、厚实、耐看。后随张志民先生的山水学习，在学道悟境之后，逐渐在笔墨关系上开始呈“放”的语言，大处着眼，不拘泥，顿显豪放之势。构图之法平、远融合，大开大合，笔下之景一下拉开空间，使之更显画家心胸宽阔、豪迈，前不久的《紫气东来》泰山之景就是充分体现了张勇的水墨新法。

《依山不记年》己亥秋月于历山张勇写之
水对墨色的浓、淡、枯、润起主要作用，用笔的轻、重、疾、徐对水分的渗透亦起到重大的作用，这也是笔和墨的关系。轻而疾，水分少渗些（书法上的飞白，即是把笔很快的一扫过去）；重而徐，水分多渗些。因此要墨色效果好，用笔、水分、纸性是三位一体的。
---摘自网络

《飞泉触石》己亥秋月于历山张勇写
明清的文人画中有一种干擦法的山水画，虽说是干擦，还要有滋润的感觉，笔墨是枯的，而味道是润的，这就是水的作用。古人画干擦山水，在皴擦时，往往用口来吮笔，边画边把笔头送到唇边一吮。有人说“倪云林画，无一笔不从口出”。是否如此，姑不追究。总之。唇合舌头知觉最灵敏，在一吮中，即可迅速整理笔毛和调节水墨的分量，并且口津有粘性，对水分更易掌握。墨色表现在纸上沙溜溜的，枯而润，苍老而松秀，这一段墨色，已足养目。
---摘自网络
泰山是近现、当代山水画家所重点的描绘对象，属吉祥境物，圈内都说张勇笔下泰山水墨韵味足，耐看有气场，是当代中青年山水画家的佼佼者，为此，编者特意准备了几幅水墨泰山共享。

《紫气东来》己亥秋月于历山张勇写
杜甫的诗句“元气淋漓幛犹湿”，事实上幛（画幅）早已干了，可是一幅泼墨画，多少年后，看上去好像还是水淋淋的，这是用墨的效果，也是用水的效果，即是借墨色把水的生命永远留住。马远、夏珪、吴镇、方方壶、徐青藤、石涛等，都充分发挥水的妙用，他们的作品至今还好像刚刚画好的一般，令人看了很舒服。
---摘自网络

《泰山祥云》己亥秋月张勇写

《云涌泰山》己亥秋月张勇写

《紫气东来》己亥张勇写

《会当凌绝顶一览众山小》张勇写
尾语：
钱钟书《谈艺录》中称：“克洛岱尔谓吾人性天中，有妙明之神，有智巧之心;诗者、神之事，非心之事，故落笔神来之际，有我在而无我执，皮毛落尽，洞见真实，与学道者寂而有感、感而遂通之境界无以异。神秘诗秘，其揆一也。艺之极致，必归道原，上诉真宰，而与造物者游。”以此可见，无论中西，无论是诗还是画，任何艺术活动都离不开对自然的体悟，只有在虚静、散淡的状态下，我们才能感通万物，领受造物者的蒙养。
---当代美术家网·官网编辑组散记
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